Il dipinto vive di delicati contrasti cromatici, tra il rosa degli incarnati e il grigio del drappo e del pavimento sullo sfondo. La figura è raffinatamente irrealistica, quasi senza contorni. L'opera denuncia la trasformazione di Casorati intorno al 1927-1930, nel momento della verifica con il gruppo dei Sei. La tavolozza risulta schiarita, i colori sono sfumati e rarefatti, come nell'Aprile (o La toeletta, 1930; Milano, Civiche Raccolta d'Arte). Sul verso, dipinto ad olio sul compensato, è un bel nudo femminile con tavolozza. Riccardo Passoni
